Džēnas Skjavones foto
Balstoties tikai uz izskatu, jūs domājat, ka Keenanam Kampa sāpēs dejot modernus mūsdienu darbus. 5 '8' skaistulei ar lokanu rāmi, Holivudas šarms un tieksme uz gurnu trikotāžu ir acis uz modi, kas izplūst studijā. Nereti ir redzams, kā viņa sporto ar kaklasaiti krāsotu triko, ķiršu sarkanu lūpu krāsu un pītu pāri galvai, akcentējot īso, nervozo matu griezumu.
Bet zem šī šika ārpuses dzīvo pārbaudīts un patiess klasiskais dejotājs. Viņas garās, slaidās ekstremitātes rada ārkārtas līnijas, kuras jo skaistākas padara elastīgās kājas. Viņa zina, kā izmantot savu garumu, pārvietojoties ar karalisku vēsumu - tas ir raksturīgs viņas apmācībai Krievijas Vaganovas akadēmijā. 'Tas, kā krievi iemāca jums izmantot apkārtējo telpu, ir ļoti grandiozs,' saka Larisa Ponomarenko, baleta meistare un bijusī Bostonas baleta galvenā dejotāja, kura arī trenējās Vaganovas akadēmijā.
Kīnens pavadīja trīs gadus Vaganovas akadēmijā, sākot no 18 gadu vecuma. Lai gan sākumā Krievijā pavadītais laiks sākumā nebija viegls - viņa nerunāja valodā un cīnījās, lai iekļautos un iegūtu draugus, tas galu galā atstāja dziļu efektu. uz viņas. Viņa kļuva par vienu no ļoti nedaudzajiem amerikāņiem, kas absolvējusi skolu, un vienīgā, kas saņēma diplomu, parasti rezervēta krievu studentiem. Viņa arī iemīlēja krievu tautu un kultūru.
Pēc absolvēšanas 2010. gada pavasarī Kīnens tomēr nesaņēma līgumu no Vaganovas akadēmijas uzņēmuma Maryinsky Ballet. Tā vietā viņa atgriezās ASV un pievienojās Bostonas baletam kā Corps de ballet dalībniece. Bet šovasar Keenana pēc divām sezonām Bostonā dodas atpakaļ uz Krieviju, kur viņai tikko tika piedāvāts līgums ar Maryinsky.
23 gadus vecais Kīnens uzauga ārpus Vašingtonas un sāka baletu spēlēt 4 gadu vecumā Konservatorijas baletā Restonā, VA. Viņa mācījās pie režisores Jūlijas Redikas, kura mācības balstīja uz krievu sistēmu un dalījās ar studentiem ar Maryinsky un Bolshoi Ballets videoklipiem, iedvesmojot stila novērtējumu. 'Kad redzat, ka tik jaunā vecumā tie ir dejotāji, kurus mēģināt atdarināt,' saka Kīnens. 'Kad es biju klasē, es viņus redzēju savā prātā.'
14 gadu vecumā Kīnena apmeklēja savu pirmo vasaras programmu (Bostonas baletā, nejauši). 'Mani neuzdrošināja, jo mani ierindoja zemākajā līmenī,' viņa saka. 'Bet tas kļuva par manu motivāciju un virzītājspēku - kļūt labākam un pierādīt sevi skolotājiem.' Un pierādīt sevi, ka viņa to darīja: Kīnens atgriezās nākamajā gadā un tika iekļauts otrajā augstākajā klasē.
Lai arī vasarās viņa devās uz dzīvi - divus gadus pavadīja arī Amerikas baleta teātra vasaras programmā, Kīnena visu vidusskolu palika Konservatorijas baletā. Viņa jutās izaicināta, tomēr ērta Redikam. 'Tā nebija jūsu stereotipiskā baleta klase,' saka Kīnens. “Mēs pavadītu stundas pliés. Bija daudz jāizskaidro, jāeksperimentē un jāatrod tas, kas man der. Man nekad nebija bail kaut ko izmēģināt. ”
Iespējas pārspēja 2007. gada janvārī, kad Kīnens apmeklēja meistarklasi pie Vaganovas akadēmijas profesora Genādija Seljaski. Tajā laikā viņa gatavojās baleta sacensībām Prix de Lausanne (viņa nonāca pusfinālā). Lai gan Seljutskis maz runāja angliski, Kīnens izjuta spēcīgu saikni ar viņu - taču viņa joprojām bija satriekta, kad viņš pēc stundas piegāja pie viņas un ar tulka palīdzību uzaicināja studēt akadēmijā. Viņa teica jā.
Keenan, stāvot netālu no Ņevas upes un Valsts Ermitāžas muzeja Sanktpēterburgā, Krievijā
Līdz augustam Kīnena bija Sanktpēterburgā, Krievijā un sēdēja viesnīcas istabā kopā ar vecākiem, kuri pēc 24 stundām viņu pametīs pati. 'Es nezināju, ko gaidīt,' viņa saka. 'Neko nevarēju vizualizēt. Es biju nervozs. ” Lai gan viņai tuvumā joprojām bija ģimenes ērtības, viņa uzrakstīja sev mērķu sarakstu. 'Bija dažādu dejotāju aspekti, kurus es gribēju redzēt sevī izpaužas,' saka Kīnens. Viņa rakstīja, ka vēlas Vaganovas akadēmijas absolventes, bijušās Maryinsky primabalerīnas un pašreizējās skolas mākslinieces Altynai Asylmuratova mākslinieciskumu. Viņa arī vēlējās pievērsties savai elastībai - viņa vienmēr bija pagrieziena un lēciena balerīna -, tiecoties sasniegt tādas līnijas kā Svetlana Zahharova, cita akadēmijas absolvente un pašreizējā Lielā baleta direktore. Šodien Kīnenas lielais à la seconde rāmis viegli ganās pie viņas auss, un viņas grandiozajam jētam ir garums, kā arī bēniņi.
Keenan saka, ka viņai vajadzīgs laiks, lai pielāgotos pārmaiņām, un pirmais gads Krievijā bija izaicinājums. Bija valodas barjera (pat viņas krievu valodas skolotāja nerunāja angliski). Bija auksts, un ēdiens viņai nepatika. Viņai bija jāpielāgojas skolas grābtajām (slīpajām) grīdām. Un studenti nebija gluži pretimnākoši. 'Es nedomāju, ka pirmajā gadā es daudz runāju. Es tikko tiku cauri katrai dienai, ”stāsta Kīnens. Bet klasesbiedri viņu galu galā sasildīja. 'Keenan ir apbrīnojami burvīgs, uz skatuves un dzīvē,' saka Vaganovas akadēmijas profesore Tatjana Udalenkova. 'Viņai ir talants piesaistīt cilvēkus.'
Otrajā gadā Kīnena iekārtojās un pilnveidojās. Plašā ēka un portfeļi, kas šķita dabiski viņas krievu klasesbiedriem, sāka justies pazīstami. Udalenkovā viņa atrada arī čempionu un uzticības personu. 'Viņa man veida kļuva par māti,' saka Kīnens. 'Viņa paņēma mani zem spārna.'
Kīnens cerēja pievienoties Maryinsky Ballet, un ar viņas panākumiem skolā līgums šķita ticams. Bet, tuvojoties skolas beigšanai, viņas skolotāji sāka signalizēt, ka varētu būt problēmas. Viņa dzirdēja murmināšanu par vīzu jautājumiem (Keenans saka, ka uzņēmumam tas ir sarežģīts process, lai algotu ārzemniekus) un bažas par garīgo spriedzi būt Maryinsky vientuļajam amerikānim. Udalenkova mudināja viņu pievienoties uzņēmumam, kurā viņai būtu vairāk iespēju uzreiz dejot. Kīnens ātri sāka veidot alternatīvus plānus. Otrā ārzemju gada laikā viņa bija devusies uzņēmuma klasē kopā ar Bostonas baletu ceļojumā uz mājām. Viņi viņai bija piedāvājuši līgumu. 4. jūnijā, tieši tajā dienā, kad viņa noklausījās Maryinsky, bija diena, kad viņai bija jāsniedz atbilde Bostonai. Viņa pieņēma.
Keenan sāpēja sirdī, pametot Krieviju, un viņu pārņēma Bostonā piedāvātā mākslinieciskā brīvība, taču ar laiku viņa arvien vairāk novērtēja dzīvi savā jaunajā pilsētā. 'Tas tiešām ir kaut kas īpašs, redzot, kā dejotāji šeit uzņem horeogrāfiju un veido sevi katram stilam,' viņa saka. 'Tas pavēra manas acis uz amerikāņu baletu.'
Viņa arī saprata, ka kā uzņēmuma dalībniecei viņai jāuzņemas atbildība par savu tehniku. 'Galu galā tas atkarīgs no manis un tā, kā es strādāju,' saka Kīnens. 'Skolotājs dod jums vingrinājumu, un jūs varat svīst lodes vai arī to izdarīt pusceļā.'
Ponomarenko saka, ka Keenanā dzīvo rūpīga tehnika. 'Viņas krievu apmācība ir tikai maza mīklu sastāvdaļa,' saka Ponomarenko. 'Viņa nekad to nezaudēs. Viņai vienkārši nepieciešama iespēja to parādīt. ”
Viena iespēja radās pagājušajā vasarā, kad Kīnens tika uzaicināts uzstāties uz svinīgu pasākumu Indianapolisā, IN. Organizatori ļāva viņai izvēlēties partneri, un viņa lūdza Alekseju Popovu, viņas bijušo partneri akadēmijā. Viņi piekrita, un viņa lidoja uz Krieviju, lai ar viņu mēģinātu. Savā pēdējā dienā Genādijs Seljutskis, tas pats baleta meistars, kurš pirmo reizi pamanīja Kīnanu, vēlreiz to pamanīja. Viņš jautāja Kīnenai, vai viņai nav variantu, ko viņa varētu viņam parādīt. Viņš viņai jautāja, vai viņa var izdarīt 32 fettetes. 'Ak, mans dievs,' Kīnans atceras domu. 'Viņš mani noklausās.' Tad Seljutskis ieveda Maryinsky Ballet režisoru Juriju Fatejevu, kurš lūdza viņu demonstrēt virkni soļu: cīpslu, 16 dubultās piruetes un fouetes (atkal!). Viņa arī dejoja daļu no Kitri variācijas no Don Kichota. Tad direktors aizgāja, neteicis ne vārda, un Seljacskis teica Kīnenam, lai Fatejevu redz viņa kabinetā. Viņi kādu laiku runāja, un tad Fatejevs viņai piedāvāja līgumu. Bet Kīnens jau bija uzticējies Bostonas baletam 2011. – 2012. Gada sezonā.
Tagad Kīnens līdz maijam dejos kopā ar Bostonas baletu, un pēc tam viņa dodas atpakaļ uz Krieviju, kur būs pirmā amerikāņa, kas pievienosies Maryinsky. Bet neatkarīgi no tā, kur viņa nonāk nākotnē - vai nu ārzemēs, vai arī atpakaļ ASV, Keenan var pieskarties auditorijai. 'Esmu atklājis mākslinieka dziļumu, kas vēl nav attīstīts, un es uzskatu, ka tā būs Keenana visinteresantākā daļa,' saka Ponomarenko. 'Viņa man sniedza nelielus ieskatus par šo mākslinieciskumu. Tā bija kā pulsējoša zvaigzne. ”
Keenans Bostonas baleta arābu kostīmā no Riekstkodis. Autors: Džēns Skjavone
ĀTRI FAKTI
Dzimšanas diena: 1989. gada 3. februāris
Mīļākie baleti: Šeherezāde, Spartaks, Romeo un Džuljeta
Sapņu lomas: Džuljeta un Pelnrušķīte
Deju elki: Silvija Gilema, Altinaja Asilmuratova, Svetlana Zaharova
Mīļākie ēdieni: Burkānu sula un auzu pārslu rozīņu cepumi. 'Es esmu veselības fanātiķis un veģetārietis.'
Ideāla brīvdiena: 'Tusēties ar manām trim māsām, kuras ir manas labākās draudzenes, daudz staigāt un iet uz koncertu.'
Slepenais talants: Keenan izstrādā saviem draugiem T-kreklus ar krievu Matrjoškas jeb ligzdojošām lellēm. Viņa krāso katru lelli ar aksesuāru, piemēram, austiņām, lai atbilstu draugu interesēm.
Visvairāk atskaņotais viņas iPod: “Manas divas iecienītākās grupas ir Dr Dog un The Morning Benders. Šobrīd es klausos daudz The Smiths, Bright Eyes un The Shins. Es daudz klausos mūziku. ”
Dienas darbs: Kad viņa nav pārāk aizņemta, Kīnens strādā American Apparel. 'Pagājušajā gadā, kad es pirmo reizi nokļuvu Bostonā, es iepirkos un darbinieki pienāca pie manis un jautāja:' Hei, vai jūs vēlaties šeit strādāt? 'Viņi paņēma Polaroid, un tad es biju pēc grafika. Tā ir bijusi jauka izeja, jo tā ir atšķirīga cilvēku grupa - un es saņemu 50 procentu atlaidi. ”
Vienmēr viņas deju somā: Burt’s Bees piparmētru lūpu balzams