Viņu tehnika var šķist bez piepūles uz skatuves, taču pat visgrūtākajiem baleta profesionāļiem ir viens solis, kas viņus joprojām tracina. Mēs lūdzām piecus galvenos dejotājus pavēstīt par prasmēm, kuras viņiem joprojām šķiet sarežģītas, un par to, kā viņi strādā, lai viņus smalki izkoptu.
Dana Bentona Kitri lomā Dons Kihots (Fransisko Estevess, pieklājīgi no Kolorādo baleta)
Dana Bentona, Kolorādo balets
Piruetes (“klibas pīles”)
Klibas pīlesbieži jūtas tik bailīgi, cik izklausās viņu vārds. Kolorādo baleta direktoram Dana Bentona , nepatīkamā piruete vienmēr ir bijusi traucējoša. 'Viņi ir viens no maniem vismazāk iemīļotajiem pagriezieniem,' saka Bentons. Viņai ir īpašas atmiņas par sniegumu savas karjeras sākumā, kad gājiens guva vislabāko. 'Zemnieku pas laikā Žizele , ir ļoti daudz soļu, un tas bija tikai karsts haoss - daudz lēcienu apkārt, - viņa smejoties saka.
Bet pēc visiem šiem gadiem Bentons beidzot ir izdomājis, kas viņai der: “Man jādomā par palikšanu vertikālā stāvoklī,” viņa saka. Viņa arī ir samazinājusi savu sagatavošanos, lai varētu kontrolēt pagriezienu. 'Es gandrīz veicu demi-pointe sagatavošanu, nevis dziļu plié, kas, iespējams, nav īsti pareiza tehnika, bet šķiet, ka tas saglabā manu gurnu līmeni.'
Sāra Leina kā princese Praline Alekseja Ratmanska lomā Putukrējums (Doug Gifford, pieklājīgi no Amerikas Baleta teātra)
Sāra Leina, Amerikas baleta teātris
Saputo
Amerikas baleta teātra direktorsSāra Leinauzskata sevi par dabisku virpotāju. Bet, kad runa ir par vienu no slavenākajiem baleta pagriezieniem, viņa bieži cīnās. 'Ar fouettés es ne vienmēr ticu sev,' saka Lane. Viņa saka, ka viņa parasti ir lēnāka virpotājs un vairāk paļaujas uz līdzsvara izjūtu nekā uz vietas. Pievienojiet spožus skatuves apgaismojumus, un jūs saņemsiet voblu recepti.
Lane pirms 10 gadiem, uzstājoties, piedzīvoja neaizmirstamu fouetté fiasko Dons Kihots Itālijā - uz grābta skatuves. Viņa to izsaka tieši: 'Tas bija raupjš.' Kopš šīs nelielās katastrofas viņa ir strādājusi pie jauniem veidiem, kā saglabāt sevi centrā un noturēties fouetes laikā. 'Tas izklausās diezgan dīvaini, bet dažreiz es domāju par to, kā veikt žirotonisku vēdera' šūpuli ', bet neļaujot pleciem iet uz priekšu,' viņa saka.
Aleksandrs Pēters Džordža Balanšīna tēlā Stravinska vijoles koncerts (Aleksandrs Iziliajevs, pieklājīgi no Maiami pilsētas baleta)
Aleksandrs Peters, Maiami pilsētas balets
Dubults basku lēciens
Maiami pilsētas baleta vadītājam Aleksandrs Peters , daudzie dubultā saut de basque - gan kreisajā, gan labajā pusē - pipari visā viņa repertuārā ir izrādījušies izaicinājumi. 'Solis ir grūts, jo tas prasa spēku, koordināciju un spēju patiešām atrast savu centru un vietu, un šo ritmu bez taustāmas sajūtas, kur atrodas grīda,' saka Peters. Viņš atceras pirms vairākiem gadiem veikumu, kurā visi šie faktori guva labāko no viņa: viņš pildīja lomu, kurai Alekseja Ratmanska darbos bija nepieciešamas vairākas dubultas saukas de basque katrā pusē. DSCH koncerts . 'Es izdarīju pirmo pa kreisi, un tas bija lieliski, un tad man bija vēl divi pa labi pa labi tūlīt pēc tam,' viņš saka. 'Kad es nokļuvu otrajā pa labi, es biju uz grīdas.'
Kopš tā laika viņš ir iemācījies cīnīties ar muskuļu vēlmi, veicot grūto soli. Viņš mēģinājumā sāk lēnām, vispirms atzīmējot un pēc tam virzoties uz vienu saut de basque, vai pat veicot vienkāršus pagriezienus, lai iegūtu sajūtu, ka ķermenis “sakrauj” taisni virs darba kājas. 'Es to daru abām pusēm, lai es varētu saprast, cik liels impulss man patiešām ir vajadzīgs, kā man vajadzētu plānot savas vietas ritmu un cik ātri man jāierodas pasē,' viņš saka.
Hans kā Kopēlija Kopēlija (Brūka Trisolīni, pieklājīgi no Bostonas baleta)
Seo Hjē Han, Bostonas balets
Piektā pozīcija
Pat galvenie dejotāji joprojām cīnās ar pamatiem - un par Bostonas baleta galveno Seo hie han , dažreiz grūtākais ir pārliecināties, ka viņa vienmēr pareizi sit piekto pozīciju. 'Patiesībā auditorija ir ļoti pārsteigta, kad izveidojat īpaši drošas piektās pozīcijas, jo tā ir skaista līnija,' viņa saka. Viņa saka, ka baletiem patīk gulbju ezers un Guļošā skaistule ir īpaši grūti, jo viņu horeogrāfija bieži paļaujas uz tīru piekto daļu. 'Pirmo reizi es to izdarīju Guļošā skaistule ar Bostonas baletu Auroras pirmā variācija - divu minūšu solo, kas sakņojas piekto pozīciju un arabesku secībās - 'jutās kā izplūdis, jo es nesaņēmu piekto pozīciju pareizi'.
Hans ir atklājis, ka atslēga ir atkārtošana. 'Pirms došanās uz skatuves, es vienmēr cenšos padarīt piekto pozīciju plakanu un smailu,' viņa saka. 'Tas palīdz noturēt mani centrā un arī mani sasilda.'
Entonijs Hakslijs Balanšīnas filmā Šakona (Pols Kolniks, pieklājīgi no Ņujorkas pilsētas baleta)
Entonijs Hakslijs, Ņujorkas balets
Dubultkabrioli
Dubultkabrioli Ņujorkas baleta direktorā ir mazliet retums Entonijs Hakslijs repertuāru, kas viņam apgrūtināja grūtā soļa apmierināšanu. Ja jūs neradīsit divus atšķirīgus ritmus, 'dažreiz tas vienkārši izskatās tā, it kā jūs skrāpētu kāju gaisā,' viņš saka, ka smieklīgi. Viņš atceras Džordža Balanšīna uzstāšanos Kopēlija kur viņš nokļuva ar dažām kabriolēm piepildītām diagonālēm. 'Pa labi - mana koordinētākā puse - tas jutās diezgan labi,' viņš saka. 'Tad es devos pa kreisi, un tas vienkārši nedarbojās.'
Lai izvairītos no turpmākiem pēdu nesaskrāpēšanas brīžiem, Hakslijs kopš tā laika ir kļuvis precīzāks par izvietojumu liellēkšanas laikā. 'Es cenšos pārliecināties, ka es pietiekami sakrustoju savas kājas, lai viņi patiešām sistu viens otram virsū, nevis tikai laižos garām viens otram,' viņš saka. 'Ja jūs nepārbraucat pietiekami daudz, jūs nesaņemsiet šo jauko iekšējo augšstilba sajūtu, sitot' viens-divi '. '