Albana Elveda deju kompānijas dibinātāja un mākslinieciskā vadītāja Karola Litrtrhauza nav iespēja kaut ko izdarīt. Tā nav
vienalga, vai nauda ir maza, vai teātra direktorei ir vajadzīgas sīkākas ziņas, pirms ļaut uz skatuves 12 galonu ūdens. Lüttringhausa vienmēr īsteno savas idejas. 'Karolai ir vīzija par to, ko viņa vēlas mēģināt izdomāt, un mēs saprotam, vai tas ir iespējams,' skaidro Andrea Lieske, dibinātāja trīs cilvēku trupā, kas dejotājus papildina katru projektu atsevišķi. Abi satikās pirms 15 gadiem dzimtajā pilsētā Berlīnē, Vācijā un nonāca Ziemeļkarolīnas Mākslas skolā Vinstonsalemā, Ziemeļkarolīnas štatā, kur atrodas Albans Elveds.
Lai gan Litrtringhauza fons ir tradicionālā mūsdienu deja, viņas horeogrāfija ir nekas cits. Viņa iekļauj tādus aparātus kā ūdens, gumijas auklas, tīmekli, kas izgatavots no kāpšanas virvēm, septiņu pēdu garu galdu, trīsdimensiju animācijas, vizuālo mākslu, skulptūras, klinšu klintis, video un 15 pēdas garus, 12 pēdu plata struktūra. “Visi mani gabali ir ļoti atšķirīgi. Es negribu atkārtot vienu un to pašu skaņdarbu, ”saka Lüttringhaus.
Kaut arī Albans Elveds nepadara viņu par miljonāru, trupa ir ļoti veiksmīga - lielā mērā pateicoties uzņēmuma apņemšanās ceļot. 'Mēs varētu pastāvēt vienā pilsētā bez apceļošanas, ja mēs saņemtu līdzekļus tieši šim mērķim, taču es uzskatu, ka tādām mūsdienu deju kompānijām kā mūsējām ir jābūt tūrēs. Mūsu joma ir izplatīta starptautiski. Es domāju, ka mūsu panākumi un reputācija ir atkarīga no tā, vai mēs piedalāmies noteiktos festivālos un uzstājamies noteiktās jomās, ”saka Lüttringhaus. 'Jums ir nepieciešamas atsauksmes no visas pasaules.'
Iegūstot tik daudz tūristu koncertus, Lüttringhaus daudz laika velta publicitātes darbam. Papildus rezervēšanas aģentam Lüttringhaus un viņas komanda darbojas kā apkalpe, klienti, scenogrāfi (viss, izņemot metināšanu) un apgaismojuma dizaineri, lai gan viņi strādā arī ar diviem profesionāliem apgaismojuma dizaineriem. 'Es reti ļauju viņiem izveidot pilnīgu apgaismojuma dizainu bez manis ieguldījuma,' saka Litrtringhauzs. 'Parasti pie viņiem nāku ar noteiktām idejām, piemēram, sānu gaismu tikai no vienas puses.'
Viņas stingrā vadība nav saistīta ar mikropārvaldību, tas viss ir radošā procesa sastāvdaļa. 'Es iztēlojos gaismu, kad daru gabalu,' viņa saka. 'Viņi jau ir daļa no tā - arī kostīmi. Mēs cenšamies atrast kaut ko tādu, kas atbilst skaņdarba emocionālajam saturam. Es nāku no vizuālās mākslas fona un dažreiz tērpos iestrādāu glezniecību, bet man patīk ļoti gājēju izskats. ”
Kaut arī vizuālie elementi viņas prātā mēdz attīstīties vienlaikus ar kustību, skaņa ir cits stāsts. Dažreiz neatkarīgi no tā, vai viņa sadarbojas ar dzīvajiem mūziķiem, kā viņai patīk, vai nē, mūzika nepastāv tikai dienas pirms izrādes, liekot uzņēmumam mēģināt klusumā. “Es mīlu klusumu. Kustības ritmu atrodu, vienkārši vērojot un klausoties, kā dejotāji to dejo, ”stāsta Litrtringhauzs.
Ūdens kritums
Albans elfs ir ķeltu valoda rudens ekvinokcijai, “burtiski“ ūdens gaisma ”. Šī frāze šķita ideāla Lüttringhaus uzņēmuma nosaukumam, tiklīdz viņa uz to paklupa. 'Es mīlu ūdeni,' viņa saka. “Mums ir gabals ar nosaukumu Aurora - vienmēr ūdeni visur , jo viss visur kaut kā ir saistīts ar ūdeni. ” Līdz šim kompānijas garākā un nozīmīgākā “ūdens” deja ir Lena’s Bath, kas sākās kā sešu minūšu solo un vēlāk pārvērtās par 23 minūšu trio. Gabalam nepieciešams 12 galonu ūdens, melns deviņu pēdu plats baseins, kas paredzēts iekļaušanai grīdā, tāpēc izskatās, ka ūdeni nesatur nekas īpašs, trīs spaiņi, koka dēlis, slotiņas, īpaša melna lente, kas neatstāj pēdas uz grīdas, plastmasas oderi un krāsotu fonu, kas atgādina Lüttringhausam “grumbuļojošu ādu, kā jūs kādu laiku sēdējāt vannā,” viņa saka.
Katram no trim dejotājiem ir atšķirīgas attiecības ar ūdeni. 'Es esmu tas, kurš vēlas saslapināties, bet baidās, tāpēc, nokļūstot baseinā, mani vienmēr kaut kā atbalsta, nekad līdz galam ūdenī,' saka Litrtringhauzs. 'Mēs kļūstam arvien slapjāki, cenšoties viens otru atturēt no ūdenī nonākšanas, bet arī mēģinot viens otru olot.'
Dejotāja Lena Polzonetti, kas radījusi solo lomu, kļūst piesārņota trio versijā. 'Mēs izmantojam siltu ūdeni, bet gabala beigās tas diezgan atdziest,' viņa paskaidro. 'Pat ja tā, pēc 15 minūšu smagas dejas, tā nekad nejūtas pārāk auksta.' Kaut arī viņai nav drebuļu, viņa uztraucas par slīdēšanu ārpus baseina. 'Vismaz baseina iekšpusē jūs esat ierobežoti nelielā telpā, bet, ja vēlaties nokļūt no vienas baseina puses uz otru, apejot ārpusi, jūs īsti nevarat vienkārši pārskriet virsū, jo tur ir liela iespēja notikt milzīgai un dumjai banānu mizas iznīcināšanai, ”viņa skaidro. 'Drošākais, kas jādara, ir nokāpt uz zemes vai vienkārši palēnināt.'
Polzonetti smejas par nelielām kaitinošām sajūtām, piemēram, ūdens nokļūšanu degunā vai ausīs. 'Jebkurā gadījumā tas ir rotaļīgs gabals, tāpēc neliela papildu šņākšana vai galvas kratīšana nav pārāk nevietā,' viņa saka. Viņas lielākais izaicinājums tomēr ir panākt, lai viss notiekošais izskatās tīši. 'Ūdenī jūs ne vienmēr kontrolējat, bet jums tas jāpiedalās priekšnesumā,' viņa paskaidro. “Ūdens pats par sevi ir tik skaists, ka tas ļauj izpildītāju telpai atpūsties. Man vienmēr šķiet, ka grūtā daļa ir beigusies un ka esmu sasniedzis atlīdzību, kad beigās nonākam pie baseina solo, un es varu vienkārši ielēkt. '
Izaicinot smagumu
Ja ūdens ir Albana Elveda sirds, tad gaiss ir tā smadzenes. 'Mēs ar Karolu sākām kopīgu gaisa darbu, spēlējoties un vienkārši izmēģinot lietas,' skaidro Lieske. Uzzinājuši virves un zirglietu lietošanas pamatus, viņi stundas pavadīja intuitīvi, spēlējoties apkārt ar impulsu.
'Esmu pārliecināts, ka tad, kad lielākā daļa cilvēku vēlas, lai viņi dažkārt varētu vienkārši palikt gaisā,' saka Litrtrhauzs. 'Es domāju, ka mana vēlme nodarboties ar gaisa darbu izriet no šīs pamatidejas vai brīnās par tādām lietām kā:' Ko darīt, ja es varētu vienkārši pacelt viņu ar vienu roku? 'Ja jūs ievietojat šo personu virvē, jūs varat viņu pacelt ar vienu roku. jo viņas svaru atbalsta virve. ” Papildus supercilvēku kustību radīšanai gaisa aparātu var izmantot, lai parādītu attiecības starp rakstzīmēm. 'Piemēram, ja es vēlos parādīt, kā divi cilvēki ir atšķirīgi, kā viens cilvēks otru pilnīgi elkina, es varu vienu laist gaisā,' skaidro Lüttringhaus.
Tā kā uzņēmums strādā ar pamata virvi un zirglietām, nevis pakaramo konstrukciju, gaisa darbs nozīmē daudz laika pavadīšanu, vērpjot otrādi. Tas var izraisīt galvassāpes, sliktu dūšu un dezorientāciju. Neatkarīgi no tā, vai jums ir grūti griezties vai uzņemties to kā bezbailīgu bērnu, maz ir sakara ar jūsu deju tehnikas līmeni. “Auklas izmantošana ir salīdzināma ar dejotāju, kurš labi izmanto grīdas. Jums jāzina, kā lietot virvi, lai tas palīdzētu jums pastiprināt kustības, ”saka Litrtringhauzs.
Kad Polconetti uzsāka gaisa darbu, viņas lielākais izaicinājums bija pārvietošanās pa kosmosu tādās pozīcijās, kādas nekad agrāk nebija iespējamas. 'Es atradu sevi otrādi un pilnīgi nespēju atšķirt savu labo pusi no kreisās puses vai augšup no lejas,' saka Polzonetti. “Liela palīdzība bija horeogrāfijas skatīšanās un vizualizēšana, veicot kustību. Es biju pārsteigts un pateicīgs par to, cik daudz manas smadzenes un ķermenis strādāja, lai saprastu kustību, bez manas apzinātas piepūles. Dažreiz es atgriezos mēģinājumā un atklāju, ka pēkšņi darbojas kaut kas, ko es nevarēju izdarīt iepriekšējā dienā. ”
Dejotājiem ir jāsaprot ķermeņa mehānika, lai izpildītu Litrtringhauza horeogrāfiju. 'Mēs salīdzinām virves un zirglietu pamatideju ar mācīšanos dejot ar jaunu partneri,' saka Lieske. 'Lai varētu dejot ar to, jums jāapgūst aiz tā raksturīgās īpašības, impulss, ātrums un fizika.'
Tīmekļa audēji
Dejošana tīmeklī nav viegls uzdevums, lai gan tas praksē kļūst vieglāk. 'Kad sāku strādāt ar tīmekli, es biju vīlies, cik grūti bija kontrolēt kustību tajā,' saka Lieske. “Galvenais ir bijis iegūt spēku un iemācīties manipulēt ar tīmekli. Pēc manas pieredzes, jebkuram aprīkojumam ir savi izaicinājumi un ierobežojumi, bet arī lieliskas iespējas, kas ir jautrākā daļa. Tas ir pacietības un izpētes jautājums. ”
Lieske tīmekli pārzina vairāk nekā lielākā daļa, jo viņa un Lüttringhaus to izstrādāja un veidoja. Sievietēm vajadzēja apmēram vienu dienu, lai kopā samezglotu divas 125 pēdu troses - izgatavotas līdzīgi tam, kā tiek būvēti makšķerēšanas tīkli. Viņi arī vītņoja dažas sekcijas caur caurspīdīgu ūdens sildīšanas cauruli, lai padarītu to mīkstāku, un atstāja tīmekli brīvi karājamies no griestiem, nevis noenkuroja to zemē apakšā. Tas nozīmē, ka 'ir zināms daudzums nojausmas, cik liels impulss, kustība un pagrieziens tīmeklī ir pirms un pēc kustības izpildes,' saka Lieske.
Izņemot viņu pašu muskuļus, nav nekādu drošības pasākumu, kas veikti, strādājot tīmeklī. Par laimi, neviens uzņēmuma dalībnieks nav nokritis. 'Jūs paliekat tīmeklī, turoties pie sevis,' saka Lieske. 'Ir dažas pozīcijas, kurās jūsu ķermenis ir pietiekami austi tajā, lai atrastu līdzsvarošanas pozīciju, taču lielākoties tas prasa spēku un praksi.'
Vietnē
Virves un zirglietu darbs, kā arī tīmeklis ļauj Albānam Elvedam piedalīties daudzos brīvdabas, gaisa un vietas īpašos festivālos. Divas reizes kompānija ir uzstājusies Vaiomingas Vedauwoo klinšu veidojumos Snowy Range vasaras deju festivāla ietvaros. Viņi atzīst, ka pieredze neatšķiras no jebkuras citas, taču dažreiz tiek apliktas ar nodokļiem viņu problēmu risināšanas prasmes. Pirmkārt, Vinstonsalemā nav neviena klints, kas būtu tuvu Vaiomingas klintīm, tāpēc uzņēmums ir iestrēdzis, mēģinot studijā. 'Klinšu klintis ir 100 pēdas garas, un mūsu mēģinājumu telpā mums ir 15 pēdu griesti,' saka Lüttringhaus.
Lielāks augstums nozīmē garākas troses, taču jaunināšana no 20 pēdu trosēm uz 100 pēdu trosēm nav nekas slikts. Lüttringhaus saka, ka kustības kvalitāte ir skaistāka. Īsa virve liek ātri šūpoties šurpu turpu, savukārt gara virve - peldošu kvalitāti, jo tā ļauj vairāk apturēt kustību.
Tā kā konkrētai vietnei paredzētā darba mērķis ir 'apvienot kustīgo ķermeni un arhitektūru un panākt kaut ko dzīvu no abu savienojuma', saka Lüttringhaus, uzņēmums paredz veikt izmaiņas, tiklīdz tās nonāk faktiskajā telpā. Pagājušajā vasarā Albans Elveds uz Vedauwoo atnesa tīmekļa gabalu. 'Mēs tur nokļuvām un atklājām, ka maz no tā darbojās tā, kā mēs plānojām. Es paredzēju, ka tas būs atšķirīgs - bet ne tik daudz atšķirīgs. Pēc pāris dienām mēs izveidojām jaunu skaņdarbu, izmantojot kustību, kas mums bija, bet mainījām mūziku, soļu secību, varoņus, kostīmus, stāstu. ”
Radikāli vajadzēja pārstrukturēt, jo, mēģinot telpās, tīkls karājās no stingrām tērauda sijām, bet pie Vedauwoo tas tika pakārts pie kabeļa, kas izstiepts starp diviem laukakmeņiem. 'Dabiski bija daudz dāvinājumu ... kad mēs nonācām tīmeklī, tas deva apmēram divas līdz trīs pēdas. Mēs galu galā izmantojām atlēcienu savā labā, ”stāsta Lüttringhaus.
Džungļu sporta zāle
Albans Elveds visu laiku nepavada gaisā vai ūdenī. Visstabilākais aparāts, ko uzņēmums izmanto, ir 15 pēdas gara skulptūra bez kustīgiem savienojumiem, bet daļas, kuras var pietiekami viegli pārvietot, lai pārveidošana kļūtu par horeogrāfijas daļu. 'Es nezinu, kas mani iekoda, bet es gribēju uzbūvēt milzīgu struktūru piramīdas formā, kas ļautu mums parkā parādīt gaisa darbu ārpus telpām,' saka Litrtringhauzs. 'Mēs ceļojam ar to, un mēs varam parādīt dažus savus repertuāra auduma audumus ap to, mēs varam darīt visu ar to.' Piramīdas ideja vēlāk pārtapa kubā, kas ir mazāk sarežģīts un dod dejotājiem vairāk iespēju pārvietoties tās iekšienē.
Zinātnes eksperiments
Struktūra nesen parādījās brīvajā kosmosā 2004. gadā - The Bridge sadarbībā starp Albanu Elvedu un Veikma Meža universitātes datorzinātniekiem. Viens no skaņdarba varoņiem, saukts Abstrakta diena , iedvesmoja Alberta Kamija līnijas Kritiens . “Četri dejotāji dzīvo struktūrā, kas ļoti abstrakti izskatās pēc mājas. Lai ilustrētu logus un līmeņus, mēs izmantojām ēnas, ko izveidoja apgaismots audums, kas izstiepts struktūras priekšā. Vienai personai bija videokamera, un viņu filmētais attēls [reālajā laikā] tika projicēts uz aizmugurējās sienas. Mums uz skatuves bija dators un arī projicējām datora attēlu uz aizmugurējās sienas. Dators kļuva par citu varoni ar savu balsi, ”skaidro Lüttringhaus. Katrs dejotājs visa skaņdarba laikā runā citā valodā, un dejotājus apmācīja aktieru darbs. “Es gribēju uzvest uz skatuvi runāšanu. Es gribēju to izdarīt labi, ”stāsta Litrtringhauzs, kurš tekstu uzrakstīja sadarbībā ar vienu no zinātniekiem, dejotājiem un trenera pienākumu izpildītāju.
Brīvās telpas projekts sākās pirms trim gadiem, kad Hercoga Universitātes Mākslas institūta (hercoga izrādes) un Ficpatrika centra zinātnieki pasūtīja Albāna Elveda skaņdarbu. 'Brīvā telpa ir jēdziens, ka deja var gūt labumu no zinātnes, un zinātne var gūt labumu no mākslas,' saka Lüttringhaus. “Būtībā zinātnieki nāk klajā ar jaunām datorprogrammām, un mēs esam lietotāji. Mēs cenšamies izdomāt, kā šis produkts tiks izmantots un ko cilvēki, kas to izmantos, vēlas, lai šī lieta tiktu darīta, ”stāsta Lüttringhaus.
Saziņa starp viņiem un zinātniekiem var būt sarežģīta, bet galu galā atalgojoša. Kamēr zinātnieki nezināja, kas ir dejas frāze, Litrtrhauzs un Lieske cīnās ar to, kas ir datorvaloda un kā tā darbojas.
Sadarbība kalpo arī kā auditorijas attīstība. 'Tas ļauj zinātniekiem redzēt deju un dejotājus zinātnei,' saka Litrtringhauzs. 'Un iesaistītajiem zinātniekiem ir aizraujoši iegūt savu darbu, tuvināt to sabiedrībai un paskaidrot, ko viņi dara - lai to demistificētu,' saka Litrtringhauzs.
Partnerības domēns
Būtu maldinoši apgalvot, ka Albans Elveds visu laiku pavada, strādājot ar aparātiem. Uzņēmuma repertuārā ir humoristiski solo, sarežģīta partnerattiecību horeogrāfija un tautas iedvesmoti skaņdarbi.
Lutringhauza iesaistījās partnerattiecību mācībās tāpat, kā iepazinusies ar trosi un iejūgu - izmēģinājumu un kļūdu ceļā. “Pacelšana sākās kā izaicinājums, jo, kad nācu no skolas, es nebiju daudz sadarbojusies. Manis radītie darbi galu galā ir saistīti ar personisko mijiedarbību, kas man nozīmē daudzus pacēlājus. Es ļoti vēlējos veikt darbu, kas gāja zem ādas - fiziski un emocionāli. Es gribēju attēlot mūsu uzņēmuma tēlu kā ļoti spēcīgu un fizisku, ”stāsta Litrtringhauzs. “Jūs tradicionāli redzat, kā lieli vīrieši ceļ mazas sievietes. Mēs paceļam viens otra [vienmērīga izmēra] ķermeni vai kādu, kurš ir smagāks. Tas, ko mēs darām, prasa tehniku un pozitīvu domāšanu. Man patiešām traucē redzēt, kā divi cilvēki paceļ viens otru, kas to nedara labi. Tas man liek sarauties. Tas sāp šo spēka tēlu. ”