Skaties! Lai skatītos video par šo horeogrāfijas taktiku darbībā, noklikšķiniet uz šeit .
Tas notiek pat vispieredzējušākajiem horeogrāfiem: jūs esat izveidojis lieliskas kustību frāzes, taču nevarat izlemt, kā sakārtot savas idejas pilnīgā dejā. Šādos gadījumos horeogrāfiskajā rīkjoslā ir svarīgi iekļaut dažādas strukturālās taktikas. Šeit ir paskaidrojumi par dažām visbiežāk sastopamajām strukturālajām ierīcēm, kā arī šedevru piemēri, kas tos iekļauj.
1. AB, ABA, Rondo:
AB forma ir vienkāršākā kontrasta iegūšanas metode, lai deja netiktu atkārtota: A un B daļa nepārprotami atšķiras pēc enerģijas, ātruma, kustības stila utt. Daļas var būt īsas, piemēram, frāzes, vai garas, kā 10 minūšu sadaļa. Piemērs: A daļai, lēcienu sadaļai ar lielu enerģiju, seko B daļa, kas ir garlaicīgs adagio.
Pirms darba pabeigšanas ABA struktūra atgriežas A daļā, padarot to par dominējošo tēmu un piešķirot gabalam noslēguma sajūtu.Piemērs:Lēcieniem seko adagio, bet gabalu noslēdz lēcieni.
Rondo ir veidots uz vienas galvenās tēmas, kas ir iejaukta starp citām tēmām: Rezultāts izskatīsies apmēram kā ABACADAE. Katra jauna sadaļa atšķiras no iepriekšējās un unikālā veidā pastiprina galveno motīvu, vienlaikus turpinot būt no tā atšķirama.Piemērs:Lēcieni, adagio, lēcieni, pēc tam piruetes sadaļa, atpakaļ pie lēcieniem utt.
Meistardarbs: Mīļotais, Lesters Hortons
2. Rapsodisks / stāstījums:
Dejas, kas izsaka tīru sajūtu, ir “rapododijas” - emocijas ir saite, kas satur kompozīciju.Piemērs:Pārvietojot skumjas vai zaudējuma sajūtu, izmantojot kustību.
Stāstījumi seko sižetam un, izmantojot šo stāstu, var nodot konkrētu nozīmi vai jēdzienus.Piemērs:Pasakas pārstāstīšana vai sekošana stāstam no savas dzīves.
Šedevri:RapsodisksRaudas, Martas Greimas stāstījums - klasiskie baleti, tādi kāgulbju ezers
3. Tēma un variācijas:
Horeogrāfija tiek prezentēta un pēc tam atkārtota ar izmaiņām, vienlaikus saglabājot pietiekami daudz tēmas, lai sākotnējā kustība būtu atpazīstama. Sākotnējās tēmas nozīme palielinās, kad tā tiek izskatīta tās variācijās. Lai izveidotu variāciju, galvenajai frāzei var piemērot jebkuru taktiku skaitu, tostarp: Mainot tempu, ritmu vai virzienu, kādā modelis tiek izpildīts. • Kustībai jāpiemēro cita strukturāla taktika, piemēram, inversija. • Stila vai noskaņojuma maiņa. • Atkārtojot vai pagarinot tēmas daļas, vienlaikus izlaižot citas. • Dejotāju skaita un izvietojuma mainīšana.
Piemērs:Ņemot frāzi, kas sastāv no développés un port de bras, pēc tam izmēģinot to divreiz ātrāk vai tikai ar rokām, vai pilnīgi pretēji, vai arī tik mazu, cik iespējams pārvietoties. Ar jebkuru tēmu sāciet ar vienkāršām darbībām, tāpēc ir daudz variantu iespēju.
Šedevri: Tēma un variācijas, Džordžs BalančinsFūga, Twyla Tharp
Tēmu, ko prezentējušas divas vai vairākas grupas, kas atkārto sitienus vai mērījumus, sauc par akanons. (Vai atceraties, ka vasaras nometnē dziedāt “Row, Row, Row Your Boat?”) Kanons var būt “stingrs”, kas nozīmē, ka dejotāju ritms, kustība un skaits ir vienāds ar katru atkārtojumu, vai arī jūs varat mainīt elementus, ja jums ir dejotāji. pievienojieties dažādos laikos vai atkārtojiet tikai daļu no frāzes.Piemērs:Kombinācijā “glissade, jeté, pas de bourrée, assemblé” sākas otrais dejotājs, kamēr pirmais veic jeté, trešais soli vēlāk utt.
Meistardarbs: Ūdens izpēte, Dorisa Hamfrija
Zvans un atbildeir fiziska saruna: uzstājas viena persona / grupa, pēc tam cita dejo, atbildot. Šīs formas saknes meklējamas Āfrikas kultūras dziesmās, bungās un dejās, un mūsdienās to bieži redz hiphopā un pieskārienā.Piemērs:Divas grupas uz skatuves saskaras viena ar otru un veic pārmaiņus 8 skaitījumus.
Meistardarbs: Atklāsmes, Alvins Ailijs
Zemes bassprasa, lai visā kompozīcijā pastāvīgi atkārtotu vienu tēmu, salīdzinot to ar citu grupas kustību. Šī tēma var būt galvenā uzmanība vai kalpot kā fona kustība. To var arī nodot no viena indivīda vai grupas citam, vai to var veikt visa grupa vienbalsīgi. Meklējiet zemes basus Amerikas pamatiedzīvotāju dejās, kur sievietes nodrošina nemainīgu fona tēmu, un vīrieši izpilda sarežģītus un daudzveidīgus deju soļus kā galveno interešu centru.Piemērs:Jebkurā brīdī dejas laikā kāds atkārto 8 skaitīšanas rokas frāzi.
Meistardarbs: Baroka koncerts, Džordžs Balančins
Inuzkrāšanās, kustības un frāzes uzkrājas, horeogrāfijai nepārtraukti atgriežoties sākumā (AABABCABCD).Piemērs: Pārlēkt. Pārlēkt tad paskatīties. Pārlēkt, paskatīties, tendu. Pārlēkt, meklēt, tendu, pagriezt utt.
Arretrogrāds, frāze tiek veikta uz priekšu, pēc tam atpakaļ (ABCDCBA).Piemērs: Pārlēkt, meklēt, tendu, pagriezt, tendu, meklēt, lēkt.
Priekšinvestīcijas, pagrieziet kustību no iekšpuses uz āru, strādājot no kaut kur frāzes vidus, atpakaļ uz sākumu vai līdz beigām.Piemērs: Pagriezieties, sasprindziniet, skatieties, pagriezieties, leciet, skatieties, sasprindziniet utt.
Šedevri: UzkrāšanāsunJa jūs nevarētu mani redzēt(inversijaUzkrāšanās), Triša Brauna
Inmūzikas vizualizācija, tdejas struktūra atdarina mūzikas struktūru neatkarīgi no tā, vai dejotāji pārstāv konkrētus instrumentus, vai dejas frāzes atbilst mūzikas frāzēm.Piemērs: Izveidojiet petit allegro frāzi, kas atbilst ātrai flautas solo mūzikai, vai atgriežas pie tām pašām darbībām katra dziesmas kora laikā.
Meistardarbs: Priecīgie, domīgie un mērenie, Marks Moriss
Iespēja: Horeogrāfs met monētu vai met kauliņus, lai izlemtu tādus faktorus kā dejotāju skaits, kāda mūzika tiks izmantota, un pat frāžu secība un laiks. Šī postmodernā ierīce bieži atklāj neiedomātas kustības un horeogrāfiskās iespējas.Piemērs: Iezīmējiet frāzes 1, 2, 3, 4, 5 un 6, pēc tam ritiniet kauliņus, lai noteiktu, kādā secībā tie tiks izpildīti.
Meistardarbs: Iespējas 'suite' numurs, Merce Kaningema
Elisabeth Williams ir ārštata dejotāja un horeogrāfe Denverā. Viņa ir Denveras neatkarīgo horeogrāfu projekta dibinātāja un direktore.