Pagājušajā pavasarī Džordano džeza deja Čikāga noslēdza gandrīz gadu ilgo radīšanas procesu Džordano pārvietojas , godinājums uzņēmuma leģendārā dibinātāja Gusa Džordano (83) klasiskajam stilam.
'Mēs vairs nedarām daudz Gusa horeogrāfijas. Mēs viņu daudz neredzam, ”saka Džons Lehers, GJDC asociētais direktors un ilggadējs uzņēmuma loceklis. 'Bet viena lieta, ko visi izjūt, ir tāda, ka viņi nebūtu [dejojuši], ja nebūtu Gusa. Un labākais veids, kā atdot Gusam Džordano, ir radīt un nodot cieņu viņa džeza dejas stilam. ” Pēdējās desmitgades laikā klasiskais džezs nav izrādījies īpaši populārs vai izdevīgs lielākajai daļai koncertdeju kompāniju, tāpēc GJDC galvenā pievilcība mūsdienu auditorijai bija pārņemt kustības no Gus klasiskās džeza tehnikas un sakārtot tās vienā gabalā. ar mūsdienu formātu.
Uzņēmuma attīstība
Kad Guss piecdesmitajos gados atvēra Čikāgā dibināto Džordano deju centru, viņa misija bija pierādīt, ka džeza deja varētu būt likumīga mākslas forma. 'Desmit gadus vēlāk viņš sāka kompāniju, lai parādītu, ka džeza deja varētu būt augšā ar modernu un baletu uz koncertu deju skatuves,' saka Lehrers.
Gusam kļūstot vecākam, viņš lūdza uzņēmuma locekļus vairāk horeogrāfēt, ļaujot uzņēmumam atteikties no klasiskās džeza saknēm un pievērsties mūsdienīgākai koncerta džeza definīcijai. 'Džordāno tehnika joprojām ir ļoti acīmredzama,' saka Gusa meita Nana. 'Bet tagad mēs cenšamies parādīt plašu džeza spektru, piesaistot dažādus horeogrāfus.' Lāpa oficiāli tika nodota Nan pagājušajā gadā, kad uzņēmums atteicās no nosaukuma 'Gus', lai gan viņa bija mākslinieciskā vadītāja kopš 1993. gada.
Process
Lehrers pagājušo vasaru pavadīja, skatoties pie Gusa videolentes no uzņēmuma arhīviem, pētot viņa grāmatu Amerikāņu džeza deju antoloģija un kustību pārskatīšana no Džordāno stila nodarbībām. No tā Lehrers izveidoja sākotnējo datu galveno sarakstu, lai tos izmantotu Džordano pārvietojas . Rudenī Lehrers salika kustību un strādāja ar Nanu, lai pilnveidotu stilizāciju. 'Giordano Moves ir tik balstīts uz stilu, un, ja jums nav stila, nav svarīgi, cik jūs esat lielisks dejotājs,' saka Nans. 'Tas ir bijis izaicinājums.'
Lehers sadarbojās ar Čikāgas džeza mūziķi Džordžu Makreju, kurš izveidoja oriģinālu partitūru saksofonam, klavierēm, bungām un basiem, un ar Džofrija baleta gaismu dizaineru Kevinu Dreijeru, kurš izmantoja vienkāršu, bet dramatisku apgaismojumu, kas atgādināja džeza naktsklubu.
Lehers kopā ar GJDC direktora asistentu Kimberliju Kaningemu eksperimentēja ar materiālu un veidoja to īsos segmentos. 'Mēs pamatā ņemtu kustību un, nemainot to, atrastu dažādus veidus, kā to izdarīt - piemēram, kā pāriet no vienas kustības uz nākamo un pārdomāt skaņdarba plūsmu,' saka Lehrers. Janvārī viņi sadarbojās ar uzņēmumu, lai izveidotu variācijas un secības, un nostiprināja vienošanos.
Uz skatuves
In Džordano pārvietojas , auditorija atpazīs Džordāno džeza tehnikas tīrās līnijas, pamatotību un karalisko stilu - parakstu pozīcijas un kustības, kas pievēršas viņa grāmatas litogrāfijām. Lai gan šis gabals nav viņa karjeras biogrāfija, tas parāda 'kā visu viņa kustību var salikt kopā un pārtulkot par koncertu', saka Lehrers.
Gabals sākas ar to, ka Lehers vienatnē atrodas uzmanības centrā, veicot ikonu Džordano port de bras un kustības lēnā kustībā. 'Būtībā es spēlēju Gusu, atklājot šo kustību,' viņš saka. “Iedegas vieglas augšupējas tiesības, un ienāk smaga bungas, un divi dejotāji veic ātru astoņu skaitīšanas kustību, un gaisma viņiem izslēdzas un atgriežas manī. Tas, kas to pārstāv, ir tas, kas nāk Gusa prātā. Tas ir tāpat kā es iedomājos nākotni un uzplaukumu - mēs to parādām. Un visu šo kustību jūs redzat vēlāk, tāpēc tā ir paredzēta iepriekš. ' Gabals saplūst straujās skatuves pārejās, duetos, trio un grupās, kā arī starpposmos vīriešiem un sievietēm, kurus Guss bieži izmantoja. Lehrers apraksta vienu šādu brīdi: “Visa kompānija fonā staigā un dara šo lielisko Džordano port de bras, un tas saplūst aplī. Mēs visi sadodamies rokās, un aplis pāriet dažādās formās ... un izkliedējas. ”
Tomēr, lai pabeigtu skaņdarbu, bija jāpārtrauc saruna: 'Neviens negribēja beigt ar parasto' visi dejo kopā un pabeidz ',' saka Lehrers. Tā vietā dejotāji izrāda pateicības brīdi, vērojot Lehreru, kurš atkal pārstāv Gusu, kad viņš dejo viens pats. 'Viņi skatās uz mani, un viņu acīs ir mirdzums, un viņi viņam pateicas - vispirms stāvot tur, skatoties, pēc tam pārejot uz viņa pozām.'
Rekonstrukcijas taktika
Veidojot skaņdarbu, kas balstīts uz vēsturisku darbu, galvenais ir tērēt tik daudz laika pētniecībai kā horeogrāfijai. 'Es centos neskatīties tikai uz kustību un to nekopēt,' saka Lehrers. 'Bet es pilnībā neignorēju [Gusa] domāšanas procesu. Man bija greznība, ka man bija visi šie kadri, kas parādīja, kas notiek katrā gabalā. Tāpēc, kad es nodevu [soli], es teiktu: 'Viņš izmantoja šo kustību mīlas duetam, tāpēc es to paturēšu.' '
Pirmo reizi, kad kompānija izpildīja skaņdarbu Gusam, tā bija vissaldākā atlīdzība par ilgajām stundām, kas pavadītas pētot un mēģinot. Uzņēmums izveidoja grūti iesietu atmiņu grāmatu Gusam un Nanam un prezentēja to viņiem pirmizrādē. Grāmata bija piepildīta ar mēģinājumu procesa fotogrāfijām, un tajā bija arī katra uzņēmuma dalībnieka fotoattēla un paraksta lapa. 'Tā bija pieredze, ar kuru dejotāji un mēs visi dzīvosim mūžīgi,' saka Nans. 'Tā bija viņa pirmā nakts ļoti ilgā laikā, un viņš nonāca aizkulisēs un bija asaras. [Viņa] reakcija sagādāja pilnīgu prieku. ”